第二百五十三章 意外的相遇

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　　搞定影片的完片担保，墨菲回归自己的本职工作，制作拍摄计划表，绘制分镜头图稿和场景画板，与摄影指导菲力-拉舍尔、艺术指导海伦娜-埃斯波拉沟通交流，同确定的四位演员小罗伯特-唐尼、杰西卡-阿尔巴、道恩-强森和吉娜-卡拉诺分析角色，还要跟指导他们训练的陈虎协调动作场景设计。

　　这些工作都让墨菲异常的繁忙，前期筹备的重要性不言而喻，导演和制作人一样都是其中的核心。

　　到目前为止，剧组总计有墨菲的斯坦顿工作先期投入的500万美元和二十世纪福克斯自身投入的1000万美元资金到账，这些钱虽然只有总制作成本的四分之一，但足以保证剧组筹备工作顺利展开。

　　而且在拉到美国友邦保险公司担任项目的完片担保之后，二十世纪福克斯之前停滞的融资工作立即有了突破性的进展，有两家私募基金和一家银行已经同意向剧组注资2000万美元，另外还有三家基金正在谈判当中。

　　由于二十世纪福克斯无论在北美还是在海外，都拥有广阔的发行渠道，影片的大部分海外发行工作都会由二十世纪福克斯在海外的各个分公司负责，影片的海外版权预售只能说聊胜于无，剧组的制作资金更多是来源于各种融资。

　　大型电影公司，尤其拥有发行能力的公司，对投资商们来说无疑更为稳妥。

　　所谓渠道为王，拥有这一要素的制片公司无疑掌握着最大的竞争优势，在市场可控的情况下，影片投资的风险也大大降低。

　　像二十世纪福克斯这样有强大发行能力的公司在向产业链上端渗透的时候有着先天的优势，他们在大量面对市场背对制片公司的实战中培养了敏锐的判断能力，对于大的电影公司，无论是私人还是机构，发行这个环节才是整个产业链上的麻筋，是哑铃的中间部分。

　　有了这个做保障，电影面向市场的通路无疑最为开阔。

　　电影融资的方式多种多样，最为常见的无疑是向银行贷款，这与普通的商业贷款没有太多区别，也不涉及影片的版权问题。

　　一部影片最复杂的融资方式是另外两种——私募基金和税收性融资。

　　如同墨菲的斯坦顿工作室一样，私募基金投资一部影片，并不是为了利息，电影私募投资基金的募集通常是由私募基金以高收益债、低收益债和优先股等不同品种的金融产品吸引风险承受能力不同的投资者而完成，本身就背负着巨大的利息压力，肯定要追求更多的收益。

　　他们投资的目的，就是要求分享影片的利润，还要求享有影片的版权收益。

　　但影片的版权是好莱坞大公司的禁脔，他们一般不会与私募基金投资人分享一部影片的长期收益，一般会和投资方协议在特定的时期内回购融资方的股份，既保全影片版权的完整，又保证投资方良好的退出通道。

　　有了足够的融资通道，《死侍》的后续投入也就有了保证，在保罗-威尔森从澳大利亚传过适合拍摄的众多外景地资料后，墨菲带上菲力-拉舍尔、海伦娜-埃斯波拉、大卫-罗比和几名制片人，直接赶赴澳大利亚，去考察确定真正适合拍摄的外景地。

　　本来，他想把剧组在洛杉矶的事务交给卡拉-费斯负责，卡拉-费斯也要去澳洲办理业务，选择与他通行，墨菲只好把正在进行中的一些不是很重要的角色的试镜工作，暂时交给了这次给他担任助理导演的塞斯-罗根。

　　“我是去澳大利亚处理税收优惠的事情。”

　　飞机的头等舱里面，卡拉-费斯解开安全带，对坐在旁边墨菲说道，“这也是投资的一部分。”

　　“税收优惠也算是投资？”墨菲很疑惑，“你带那么多资料就是为了做这些？”

　　之前一起去机场的时候，他就看到卡拉-费斯携带了大量的资料和合同文本。

　　“在报备税收优惠之前，我必须准备一份足够有吸引力的商业计划书和项目说明、导演自述、主创团队名单，以及候选名单、剧本、剧情概述及主演或主演候选名单。”

　　卡拉-费斯回答道，“有了这些材料，才能从澳大利亚政府那里真正拿到优惠资金。”

　　墨菲点了点头，其实从影片立项开始，卡拉-费斯就不怎么管剧组直接涉及影片的筹备工作，基本都交给他处理，更多的是在为剧组做保障性的工作，比如筹集资金。

　　电影可以有多种融资方式，每个剧组都需要找到几个最适合自己项目的融资方式。

　　现在情况还好，北美渐渐从911的创伤中恢复，联邦政府大力推动房地产业，采取以房产拉动经济的策略，全美各地房价都在稳步上升，银行与之相关的贷款业务也大热，全美经济一片欣欣向荣。

　　有大环境的保证，好莱坞的融资也相对也容易很多。

　　不过墨菲知道，用不了几年这种情况就会改变，到时在经济不景气的情况下，进行融资是一件让人气馁的事情，业内肯定会出现投资者谈论关于风险规避的话题，这也将意味着愿意投资电影拍摄的钱越来越少。

　　“卡拉，如果遇到经济危机，”墨菲问出了心中的疑惑，“你认为电影融资还像现在这么比较容易吗？”

　　“经济不景气肯定会影响投资者的决策。”

　　相比于墨菲这个对经济基本一窍不通的人，卡拉-费斯似乎研究过，“我觉得，即便遭遇经济危机，好莱坞还是能吸引到资金的，最关键的是要做好两点。”

　　看到卡拉-费斯端起水杯，有卖关子的架势，墨菲催促的做了个请的手势。

　　“第一，不管是不是经济危机，一个绝佳的项目和具有市场的营销策略永远会让你的项目脱颖而出。”卡拉-费斯喝了一口水，放下水杯，“第二点取决于你自身，你才是投资者打交道的对象，你是帮助他们获得盈利的执行者，只要你能打动他们，投资不是问题。”

　　抵达新南威尔士州的首府悉尼，墨菲和卡拉-费斯分为两路，他带领自己的团队去考察拍摄场地，卡拉-费斯带着律师和会计师去跟澳大利亚政府相关部门交涉。

　　在酒店住了一晚，简单的倒过时差，墨菲与与摄影指导菲力-拉舍尔、艺术指导海伦娜-埃斯波拉先去了福克斯制片厂，考察这里的摄影棚，随后的一段时间里，剧组的布景、道具和艺术指导团队会率先来悉尼，按照墨菲的需要布置摄影棚内拍摄的场景。

　　众所周知，澳大利亚是好莱坞极其重要的海外拍摄基地之一，澳大利亚政府为了吸引好莱坞剧组的投资，拉动本地的就业，也制定了例如退税优惠等众多的政策。

　　悉尼的福克斯制片厂就是澳大利亚政府吸引好莱坞投资的重要项目。

　　确切点来说，它更应该叫做澳大利亚福克斯工作室，是澳大利亚悉尼的一个主要的电影制片厂，位于前悉尼展览场的摩尔庄园。

　　这家工作室当然归新闻集团所拥有，它于1998年5月开业，是澳洲三大电影制片厂之一。

　　墨菲之所以选择这里拍摄，除了因为是投资商之一而能拿到相应的退税优惠外，更多是由于这里能提供众多的先进设备。

　　有一点无法否认，建成年限的关系，好莱坞和伯班克的大部分制片厂与摄影棚显得有些破败，设备更是非常陈旧，而悉尼的福克斯制片厂建成没有几年，能提供理想的屏幕、电视、广告、音乐录像和其他相关作品的先进的生产设施，而且这家制片厂还一直负责为二十世纪福克斯提供主要的电视节目录制摄影棚，拍摄中也利于影片的宣传。

　　福克斯制片厂内有专门的办公区，二十世纪福克斯已经为墨菲预留出了十多间办公室，在众多的摄影棚中，墨菲也选择了一个大型的摄影棚和一个小型的摄影棚作为室内搭景拍摄场地。

　　当然，跟好莱坞的制片厂相似，这里还有一个游览区，能看到众多在福克斯制片厂拍摄的影片的巨幅海报，其中有很多鼎鼎大名的作品，比如《黑客帝国》、《红磨坊》、《星战前传：克隆人的进攻》，以及已经开始筹备的《星战前传：西斯的复仇》等等。

　　在福克斯制片厂，墨菲与保罗-威尔森汇合后，还见了一家娱乐中介机构的负责人，未来《死侍》的拍摄会使用大量澳大利亚临时演员和工作人员。

　　这主要是基于两方面的考虑，首先就是用人升本，用脚趾头想也知道洛杉矶的电影业人力成本远远超过悉尼，而且把大量临时演员和工作人员从北美运来澳大利亚，仅仅是机票和住宿，就是不菲的开支。

　　另一方面就是澳大利亚政府退税优惠政策的硬性规定了，他们既然给予影片大额度的退税，当然不是为了讨好好莱坞，必然也要让澳大利亚人获益。

　　在办公区里与这家娱乐中介机构的负责人达成协议，墨菲出去的时候，竟然在办公楼前遇到上次去华纳兄弟时看到的一个人。(未完待续。)


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